杨凝式书法 ——“洛中二绝”之一

作者：顾涛
 
    世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。
    谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。

    这是宋代著名学者、书法家黄庭坚称赞五代书法家杨凝式的一首诗，称其下笔便有王羲之的神韵。此外，黄庭坚还把杨凝式的书法与吴道子的画并称为“洛中二绝”。杨凝式是何许人，他为什么被称为“洛阳杨风子”，他在中国书法史上的地位又如何呢？

    杨凝式（873-954年），字景度，号虚白，华阴（今属陕西）人，为唐末宰相杨涉之子。他身逢乱世，做过唐末的秘书郎，后又历仕于后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代，因其曾官拜太子少师，所以人称“杨少师”。由于晚唐五代世变迭加，动荡混乱，为求隐身自保，曾佯疯自晦，因此，当时人又送给他一个“杨风（疯）子”的称号。

    杨凝式虽不是洛阳人，但他的一生却与洛阳结下了不解之缘。首先，他长期在洛阳为官，辞官后又定居洛阳；其次，古人一般死后归葬故里，而他死后却葬在洛阳；最重要的是，作为一名书法家他成名于洛阳，且他一生喜爱洛阳山水，足迹游遍河洛大地。据说当年他的书法闻名京城（洛阳）内外。他有一个习惯，喜欢遨游寺观，兴之所至，咏诗题壁，洛阳一带的寺观庙宇几乎被他题遍，时人称之为“壁书”。许多寺庙为了得到他的字迹，特意把一些他没有题咏的墙壁粉刷洁净，渴盼他前来挥毫题写。当时到洛阳观赏其壁书的人络绎不绝，许多人徜徉其间，流连忘返。

    由于出身书香门第、官宦之家，杨凝式自幼便习练书法。其书初学欧阳询、颜真卿，后上溯魏晋，深得王羲之书法之旨趣，后人评他的书法奇伟诡异，体势纵逸，天真烂漫，姿态万千而又新意独具，被公认为五代时期书法第一人。《韭花帖》是杨氏楷书中的代表作，历来为人所称道。此帖最大的特点是字距、行距的处理独出心裁，凝而不滞，疏而不散，行气纵贯而疏朗空灵，给人以澹泊宁静的美感。另外，此帖的单字结构尤为奇特，许多字或左右分离、或重心偏移、或重头轻脚，真是妙趣横生，令人叹为观止。清代书法家包世臣评价道，“盖少师结字，喜移部位”，实为“破削之神”。善移部位，即善于变化字形结构，从而产生一种“化自然为神奇”的特殊风采。

    除《韭花帖》外，常被人称道的是杨凝式草书中的佳构《神仙起居法》。杨氏不仅楷、行书造诣精深，更擅长草书。据说他“不喜作尺牍”，因此他这本流传到今天的纸本墨迹，就显得尤为珍贵，可谓稀世之宝。此帖为小草书，用笔一气贯注，纵横自如，无迹可寻，如入化境，被米芾称为“天真纵逸”之作。苏轼在《东坡志林》中也说：“杨公凝式笔迹雄强，往往与颜行相上下”，黄庭坚更是对他敬佩有加，“杨少师书，无不造微入妙，当与吴生（吴道子）画为洛中二绝”。

    杨凝式生活在动荡纷乱的五代，三十余岁便佯狂避祸，以抒情任性的书法来抒发内心的苦痛与激越，以颠狂放达的行为对抗龌龊黑暗的现实。他用一生的心力来追求书法艺术的真谛，取法前人而又不落前人窠臼，创造出一种似无法而有法、萧散有致而又充满意趣的书法形式，开宋代乃至后世追求气韵生动、反璞归真的书风之先河。他就像一颗璀璨生辉的宝石，将永远闪耀在中国书法的灿烂星空。

    原载《洛阳师范学院报》

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