郎神——李隆基

郎神——李隆基  许多人对李隆基这个名字都不陌生。他就是作了44年大唐皇帝的唐玄宗、死后被尊谥为大圣大明皇帝的唐明皇。

提到李隆基，人们可能马上会想到他的开元之治，想到安史之乱，想到他与杨贵妃的生离死别，但提起他对洛阳戏曲的历史贡献，怕就鲜为人知了!

李隆基特别喜欢歌舞百戏。由于他的重视，洛阳百戏实现了空前绝后的繁荣。玄宗注意演出人才的培养，在长安和洛阳都设有梨园，并亲自选拔梨园弟子，组织授课。发现发声有错误者，还要为他们纠正。他注重对艺术的管理；为解决艺术管理部门“争业务”唱对台戏的问题，在长安和洛阳两京都设了左右教坊，专管俗乐百戏；而宫中的太常则专管宫中的礼乐。左右教坊又有分工侧重，右教坊“善歌”，左教坊“工舞”。由此使他们各司其职，术业专攻，有序竞争。他经常组织调演。据《明星杂谈录》记载：玄宗曾在洛阳大（酉甫）(聚会饮酒)于五凤楼下，命令方圆三百里以内各县的县令、刺史亲自带领演出队伍前来比赛演出。这次演出以怀州和汝州的节目最为精彩，受到玄宗的称赏。这样的活动，他在洛阳组织过多次。玄宗自身有很高的艺术造诣。

他精通音律，是一位高产作曲家。《旧唐书·音乐志》上说他“制作曲四十余，又新制乐谱”。《荔枝香》、《洒霖铃》、《春光好》、《秋风亭》都是他的名作。他“丝竹管弦，无不各尽其妙”，尤善笛子和捣鼓的演奏。他打坏的鼓槌竟装了4竖柜，比善打羯鼓的乐师李龟年用坏的还多得多。据说，他还能粉墨登场，在杂剧中饰演丑角。直到近代，丑角在戏班里还保持着特殊地位，大概与此有关吧。由于唐玄宗李隆基重视歌舞百戏，与乐工伶人广交朋友，艺人们也竭尽全力为之效劳。后来安禄山也喜欢百戏。安史之乱中，安强迫长安和洛阳乐工为他弹奏，凡不从者，均被处死。但最终舞乐伶人流散殆尽。玄宗之后，东都洛阳再未出现过当时百戏歌舞那样的鼎盛局面。

洛阳乃至全国梨园界没有忘记这位为戏曲事业作出了特殊贡献的特殊人物。大家奉他为演出行业之神。因其排行老三，又呼三郎，故尊奉曰“郎神”。

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